Культовые сооружения. Кентербери, Собор. Кембридж, Капелла Кингс-колледжа. Уистон, Приходская церковь. Вестминстерское аббатство, Капелла
Архитектура Западной Европы XV-XVI веков. Эпоха Возрождения > Архитектура эпохи Возрождения в Западноевропейских странах > Архитектура Великобритании
Культовые сооружения. Однако при любившем роскошь Эдуарде IV (1461—1483 гг.) неожиданно наступило возрождение готики, которое и послужило колыбелью для «стиля Тюдоров». Несмотря на экономический упадок и политическую неустойчивость, с целью представительства предпринимается целый ряд крупных сооружений, в частности университетских.
При колледжах возникают свои капеллы. В эти ансамбли переносится весь комплекс «перпендикулярной» декорации. Рождается архитектурный тип, в котором готика получает новое вполне светское звучание. В интерьерах колледжей, в их обширных холлах перед мастерством плотников и декораторов открываются новые перспективы. Возрождается стилистическое единство формы и содержания. Новые прогрессивные приемы восстанавливают взаимосвязь конструкции и декора.
Кентербери. Собор. Башня над средокрестием, начало XVI в., мастер Д. Уэстелль
Этот позднеготический стиль представлен не только ансамблями колледжей и ажурными башнями, воздвигавшимися над средокрестиями старых соборов, вроде Кентерберийского (1490—1487 гг.), но и зданиями капелл зального типа. Именно в больших капеллах нашел «перпендикулярный» стиль родственную себе форму перекрытий «звездчатыми» и «веерообразными» сводами, систему конструкций, корнями своими восходящую к клуатру Глостерского собора.
Это — хрустальные дворцы, освещенные прозрачными витражами огромных окон и перекрытые как бы парящими в воздухе кружевными сводами. В этих пышных памятниках королевского тщеславия, шедеврах цехового мастерства, глубоко светских по своему настроению, мало что напоминало о религиозных функциях. Здесь не было и следа той атмосферы, которая царила в сумеречных нефах церквей XIII—XIV вв.
Развитие перпендикулярного стиля после относительного застоя в первой половине XV в. начинается с постройки капеллы Сент Джордж, предпринятой Эдуардом IV в замке Виндзор. Строителем этой первой из трех крупных капелл (Виндзорской, Кембриджской, Вестминстерской) был мастер Г. Дженинс (умер в 1488 г.). Веерообразный свод был сооружен между 1500—1511 гг. мастером У. Вертю.
Вероятно, крупнейшим мастером при двух первых Тюдорах был Джон Уэстелл (умер около 1516 г.), которому, в частности, принадлежит центральная башня собора в Кентербери, а также веерообразный свод ее фонаря. Он же построил ажурные капеллы собора в Питерборо. Возможно, что примененные здесь своды явились развитием типа, разработанного западной школой — мастер У. Смит — в сводах капеллы собора в Уэллсе и в церкви Шернборнского аббатства (в третьей четверти XV в.).
Важнейшим произведением Д. Уэстелла явилась капелла Кингс-колледжа в Кембридже с ее 12 огромными окнами, сложным сводом и строгой взаимосвязанностью конструкций и деталей. Хотя пышность интерьера здесь не достигает великолепия Вестминстерской капеллы Генриха VII, из трех капелл эта наиболее уравновешенная по своим пропорциям. Ее светский характер подчеркивается планом — здесь нет разделения внутреннего пространства на хор и на неф. Нет и боковых нефов, хотя между контрфорсами устроены боковые капеллы.
Кембридж. Капелла Кингс-колледжа, 1446—1575 гг., мастер Д. Уэстелл. Общий вид
Кембридж. Капелла Кингс-колледжа, 1446—1575 гг., мастер Д. Уэстелл. План
Кембридж. Капелла Кингс-колледжа. Интерьер
В это же время слагается новый тип приходской церкви.
Если во Франции приходские церкви нередко воспроизводят в миниатюре композицию больших соборов, то в Англии это самостоятельный тип, противостоящий собору; разница между нефом и хором здесь меньше подчеркнута, в интерьере столбы несут деревянное перекрытие, которое всегда предпочитают сводчатому. Хор только иногда имеет боковые нефы, апсида заменена прямоугольным завершением («ретрохор»). Важнейшей особенностью этих церквей является величественная башня западного фасада, в то время как в соборах акцент всегда ставился в центральной башне средокрестия.
При первых Тюдорах, в частности, были построены церкви в Лейвенхеме (1486—1523 гг.), в Лонг Мелфорде (1470—1490 гг.) и др. В небольшой приходской церкви в Уистоне (1534 г.) есть признаки стилизации средневековых форм (зубчатые парапеты и пр.).
Главными мастерами Генриха VII были братья Роберт и Уильям Вертю. Английский исследователь Д. Харвей говорит, что именно они являются авторами последней крупной церкви английского средневековья — аббатства в Бате (1501—1539 гг.).
Уистон. Приходская церковь, 1534 г.
Старший Вертю, Роберт, учившийся у своего отца Адама Вертю, видимо, был автором капеллы Генриха VII в Вестминстере, хотя ему не удалось ее закончить до своей смерти в 1506 г. Работы были начаты в 1503 г. и закончены младшим братом Уильямом, которому и принадлежит знаменитый свод, поражающий удивительной тонкостью работы.
Лондон. Вестминстерское аббатство. Капелла Генриха VII, 1503—1519 гг., Р. и У. Вертю
Вестминстерское аббатство. Капелла Генриха VII. Схема кладки сводов
Реформация с 1540 г. практически прекращает новое храмостроение: существовавшие церкви полностью удовлетворяли ограниченным потребностям своего времени. Новая волна реформационного движения, с начала XVII в. охватившего «средний» класс, носила уже иконоборческий характер, и пуританство выдвинуло собственную типологически новую композиционную схему церковного здания, развитие которой принадлежит другому периоду.